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domingo, 1 de marzo de 2015

TRAS LA MÁGICA NARRATIVA DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ (¨Última entrega)

Marie Stoute, 17 años, sacando provecho a sus vacaciones escolares. 
40 libros leídos incluyendo al nobel de Aracataca.


Evolución y crítica

Desde sus primeros cuentos “EVA ESTÁ DENTRO DE SU GATO” (1947), “TUBAL-CAÍN FORJA UNA ESTRELLA” (47-48), “LA OTRA COSTILLA DE LA MUERTE” (48), “DIÁLOGO DEL ESPEJO” (49), “AMARGURA PARA TRES SONÁMBULOS” (49), “OJOS DE PERRO AZUL” (50), “NABO EL NEGRO QUE HIZO ESPERAR A LOS ÁNGELES” (51), “ALGUIEN DESORDENA ESTAS ROSAS” (52), se evidencia la búsqueda de respuestas de la existencia. Vida, muerte, eternidad, etc. En otras palabras, lo sobrenatural, el destino y lo que hay en el más allá. Con la colección “LOS FUNERALES DE LA MAMA GRANDE” comienza a interesarse por los problemas sociopolíticos sin abandonar lo mítico y fantástico, luego en LA HOJARASCA, pisa el terreno de lo indescifrable, los presagios y premoniciones. Ya con CIEN AÑOS DE SOLEDAD, culminó esta tendencia y coronó en parte su horizonte. 
Quien haya seguido en orden cronológico sus publicaciones constata que LA HOJARASCA ya es Macondo, todo un mundo oprimido por una serie de acontecimientos insólitos que rige el destino.
En EL OTOÑO DEL PATRIARCA se entrevé la exploración de formas lingüísticas que pudiesen reflejar ese poder absoluto de los regímenes autocráticos. De acuerdo a su autor, es un poema sobre la soledad del poder. Sin duda uno de los puntos medulares para su postulación y escogencia como nobel 1982 y parte de su gran aporte literario.
Luego sus novelas El AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA (1985); CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA, VIVIR PARA CONTARLA (Entre las 10 mejores novelas del 2003), LA AVENTURA DE MIGUEL LITÍN CLANDESTINO EN CHILE Y MEMORIAS DE MIS PUTAS TRISTES que desató toda una polémica con una lluvia de acusaciones, incluso de plagio, hay una marcada evolución del discurso narrativo. El escritor costeño perfecciona el arte de hechizar con su magia al lector contando cosas reales, pero con una dosis de ficción y exageración que desde luego son algunas de las principales características que lo convirtieron en reportero-narrador; sus oraciones son cortas y concisas, se entretejen en una trabajada escritura, fluida, sencilla y cómoda.
Pese a la bibliografía crítica de García Márquez cuyas proporciones son realmente extraordinarias, aún hay terreno virgen e inexplorado.
Un comentario crítico que cambió momentáneamente por decirlo así, la perspectiva del escritor, fue el que recibió luego de la publicación de LA HOJARASCA. Y es parte de lo que mencionamos sobre las realidades.

“La Hojarasca es una novela que no desenmascara nada y por consiguiente le hace el juego al imperialismo y a sus cómplices de la oligarquía nacional”

Claro, era el fragor del momento, Colombia se estremecía por la violencia y ésta crítica subjetiva lo hizo meditar y hasta replantearse su posición como hombre de letras. Pensó en su patria, en la realidad inmediata político social, se sintió solidario con el drama casi barbárico que se vivía conocido como “la época de la violencia”.
Pero, la realidad de la que hablaban muchos de esos críticos, era otra realidad. Eran sus percepciones de lo que sucedía en aquel entonces. No las causas ni las consecuencias.
Esta preocupación por el problema social se dejó sentir en sus novelas “EL CORONEL NO TIENE QUIEN LE ESCRIBA” y “LA MALA HORA”. Lo afirman todos sus críticos.

Decía el novelista:

“… Yo sentí que era mi deber apartarme un poco de mis prematuras ideas y enfrentarme con la realidad inmediata...”

Afortunadamente descubre que recrear la realidad no significaba evadir su responsabilidad humana o política, porque la literatura no es ni debe convertirse en un arma política. Una cosa es escribir sobre las realidades socioculturales que dan origen a los dramas vividos por el pueblo y dan pie a las desigualdades y la violencia y otra hacer un uso equívoco de la literatura. Reiteramos una vez más lo que declaraba:

Yo nunca he escrito novelas de violencia. Lo importante son sus causas y las consecuencias de ésta”

Entonces escribió su obra cumbre.
La fama que le trajo el universo macondino fue tal, que le produjo un importante lastre al escritor. Tuvo que hacer ajustes y lanzarse a conquistar otras etapas de la creación literaria buscando una renovación del lenguaje narrativo y otras temáticas y lo consiguió. Uno de esos resultados fue EL OTOÑO DEL PATRIARCA.
Entre los análisis críticos de VARGAS-LLOSA [1] y RENÉ JARA, no concuerdo con éste último en algunos puntos de vista, principalmente porque asegura que los grandes novelistas de ese entonces buscaban la representación de una realidad íntegra, de todas las esferas de la realidad (La novela total). Y considero que la mayoría de los escritores de ese entonces sabían que la realidad se amplía con las percepciones que a su vez también son realidad. Lo mencionan en declaraciones y encontramos testimonio de ello. Creo que cada escritor estudia y representa lo que siente, ve y llega a su conocimiento, ya sea interna o externamente, pero sabe que aún agotadas las posibilidades, hay más. La prueba está en CIEN AÑOS DE SOLEDAD.  Una novela muy completa, pero en opinión del propio autor, no está todo dicho a pesar que muestra esa cosmovisión de la que tanto se hablaba.
Macondo, un pueblo que lucha por la libertad, el libre pensamiento, la libre determinación de su destino y contra las injusticias como la corrupción; en el que al mismo tiempo hay sucesos fantásticos, levitaciones, lluvia de pájaros, de mariposas, de flores. En fin, un pueblo modelo… Pero utópico y sabemos que no es más que el estrepitoso sendero Latinoamericano, aunque tampoco toda su realidad. Nunca está todo representado. Esto es un axioma universal.
No cabe la menor duda que el nobel era objeto de fuertes críticas positivas y negativas por esas posiciones tanto literarias como políticas que causaban revuelo y ardían en la sensible piel de los escépticos y algunos borrascosos personajes que quizá se sentían retratados o intentaban menospreciar la labor del novelista. Si hablaba de cosmovisión le creían un loco que enajenaba la realidad; si le veían en Cuba charlando con Fidel, lo acusaban de izquierdista, pero él vivió en Cuba y es absurdo e ilógico juzgar el trabajo de cualquier persona por sus creencias políticas o sus actuaciones públicas, si así fuera,  aquel hombre que en su tiempo arengaba a las masas hablándoles de igualdad y fraternidad; que en sus “discursos” conocidos como “sermones” decía que solo había un reino y por encima de las leyes de cualquiera, estaban las del suyo; que proponía acabar con las injusticias hubiese sido el primer socialista. Su nombre: Jesús de Nazareth y hoy por hoy cuenta con millones de seguidores en todo el mundo. No pretendo comparar en modo alguno a nadie con Jesús, únicamente dejar evidenciado el erróneo proceder de calificar a una persona desde una sola perspectiva. Por eso desecho de plano absurdas críticas. Igual nunca pudieron demostrar claramente las acusaciones de plagio.
La cosmovisión, quedó ampliamente evidenciada con el transcurrir del tiempo. Y ¿qué mejor juez para dar el veredicto?
Total, ese “Loco, izquierdista y plagiario”, como injustamente lo llamaron, nos dejó un gran legado literario y ahogó en su propio veneno las diatribas de sus detractores.
Hasta Ernesto Sábato quien consideraba fatal la relación entre el arte (literatura) y la sociedad también dice que:

“…el escritor vive siente y piensa en relación a su medio ambiente o circunstancia. No puede aislarse totalmente. Es por eso que en una región donde la democracia es la excepción y la historia significa una sucesión de regímenes opresores, la literatura sirve al escritor como instrumento para destruir los mitos perpetuados por las dictaduras”.[2]

Esta declaración determina el porqué la literatura en Latinoamérica y el Caribe, seguirá comprometida con la realidad política y social; porque sencillamente nadie con tres dedos de frente y un corazón en el pecho latiendo por su patria puede vivir indiferente haciendo mutis mientras siguen a su lado las condiciones de desigualdad, corrupción y abusos del poder.
García Márquez lo sentía muy dentro y lo demostró rindiendo en su momento tributo a los obreros de las bananeras masacrados durante la huelga en THE UNITED FRUIT COMPANY, precisamente la misma compañía transnacional que explotó por mucho tiempo la producción de banano en Panamá y países tropicales bajo condiciones infrahumanas y que fuera el tema central de la comentada obra “MAMÁ YUNAI”, donde deja al descubierto todos los abusos laborales y las presiones sobre gobiernos que ejercía la CHIQUITA LAND COMPANY y otras, subsidiarias de la gran “Mamá” en el istmo.
El novelista terminó por manifestar:
“Mi interés literario es un interés político y el interés político es un interés literario. El deseo profundo de realizar un cambio en la sociedad, de combatir las fuerzas responsables de la injusticia social”
Esta es una posición crítica irrevocable y quizá una sentencia en firme.
Los años han transcurrido, aún hay injusticias, corrupción y regímenes opresores; y mientras existan tales, habrá escritores comprometidos.
Justo Aldú ©


(Marie Stoute, mi hija sacando provecho a sus vacaciones escolares, 17 años.
 Estudiante destacada de la Escuela Franco-Panameña.
40 libros leídos, incluyendo al nobel de Aracataca)

TRAS LA MÁGICA NARRATIVA
DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

SEXTA ENTREGA
(Última)

JUSTO ALDÚ ©

“LA CORRUPCIÓN ES INACEPTABLE, A LOS QUE MÁS AFECTA ES A LOS POBRES,
ROBAR AL PUEBLO ES ROBAR A DIOS”

MONS. JOSÉ LUIS LACUNZA
Primer cardenal panameño

Otras publicaciones
DEL AMOR Y OTROS DEMONIOS
EL GENERAL EN SU LABERINTO
EL OLOR DE LA GUAYABA
RELATO DE UN NÁUFRAGO
COMO SE CUENTA UN CUENTO
UN DÍA DESPUÉS DEL SÁBADO
CUANDO ERA FELIZ E INDOCUMENTADO
CRÓNICAS Y REPORTAJES
DOCE CUENTOS PEREGRINOS

Una faceta poco común en escritores es la pantalla grande, generalmente sus obras sirven de tema para películas, pero no escriben guiones, sin embargo, él incursionó en el cine recibiendo el premio ARIEL al mejor guión cinematográfico.

Premios
1.- Premio Esso a la mejor novela por LA MALA HORA
2.- Concurso Nacional de Cuento con UN DÍA DESPUES DEL SÁBADO 1955.
3. PREMIO CHIANCHIANO en Italia por CIEN AÑOS DE SOLEDAD.
2.- Prix du Meilleur libre étranger 69 pour 100 Naos de Solitude.
3.- Premio Rómulo Gallegos 1972. (Donado en su totalidad al Movimiento Socialista)
4.- Premio Internacional Enastad 72 por Cien años de soledad
5.- Premio Ariel 1975
6.- Premio Ariel al mejor guión cinematográfico 80
7.- Premio Nobel de Literatura 1982.
8.- Entre los 10 mejores libros del año “VIVIR PARA      CONTARLA” 2003.
* La exigente crítica norteamericana designa la novela CIEN AÑOS DE SOLEDAD entre los doce mejores libros de los años 70.
La Universidad de Columbia le otorga el Doctorado Honoris Causa en Letras en 1971.
En 1981, el gobierno francés le otorga “La legión de Honor” en el grado de Comendador.

Actuaciones

Aparte de las múltiples distinciones y reconocimientos, participó como orador de fondo en cientos de discursos en Universidades y foros internacionales.
Se dice que la fe que no se practica es inocua; y él actuó en concordancia a sus ideas, a lo que creía e intercedió en conflictos fungiendo como mediador, tratando de buscar acercamiento entre partes.
En las redes sociales hay entrevistas donde habla de su vida y obra.
Fue vicepresidente del RUSSEL II sobre represión y tortura en América Latina y miembro fundador de la revista política ALTERNATIVA. Periodismo militante.
Vale mencionar que la decisión trascendental de rechazar el consulado de Barcelona lo puso en un sitial envidiable donde le dio realce a su estatura moral y demostró una vez más, que así como pensaba y escribía, actuaba. Un verdadero hombre comprometido.

“No puedo ponerme al servicio de mi país y no por su soberbia dogmática, ni por el machismo vengativo con que quiere tener manos arriba a los estudiantes, ni por sus explosiones de rabia que retumban en el exterior con un estruendo mayor que el de sus buenas obras, sino porque estoy en desacuerdo con el sistema entero a todo lo largo y a todo lo ancho y a todo lo profundo de su estructura anacrónica. No seré, pues, otro escritor de corbata”

Se dice que nadie es profeta en su tierra y él no fue la excepción, un gran sector de los colombianos nunca concordó con sus ideas ni actuaciones, por ende lo criticaron, pero fuera de su país, fue y sigue siendo un hito importante.

Conciencia social y labor periodística

Hasta ahora no hemos tocado su labor periodística, porque como dijimos ha sido muy descuidada, sin embargo no podemos pasar por alto sus reportajes en El Espectador de Bogotá; sobre todo el famoso RELATO DE UN NÁUFRAGO 1955, investigación que apareció en el rotativo y que dio la vuelta al mundo rodeada de toda una serie de circunstancias que provocaron el cierre del diario y el primer exilio del escritor en Paris. y el Gabo puso al descubierto la corrupción en las fuerzas armadas colombianas; luego fue publicado completo en 1970.  

Años después declaraba:

“Gracias a esa experiencia escribí EL CORONEL NO TIENE QUIEN LE ESCRIBA. Si no hubiese vivido esos tres años en el exilio, probablemente no sería escritor”

En 1957, labora en Caracas en la revista MOMENTO y en 1958 regresa a Colombia por asuntos de matrimonio. En el 59 se convierte en corresponsal de PRENSA LATINA y en el 60 viaja a LA HABANA.
Publicó excelentes reportajes sobre Angola, Chile, Cuba, Nicaragua y Vietnam en múltiples revistas, uno de los más curiosos es GARCÍA MÁRQUEZ HABLA DE GARCÍA MÁRQUEZ, toda una joya del autoretrato.
En “TEXTOS COSTEÑOS” de JAQUES GILARD, vemos una compilación de sus trabajos. Gilard apunta a una compenetración entre labor periodística y literatura; esa dualidad que se comprende como “Lo vivido - lo sentido - lo percibido” <incluyendo las formas de esa percepción>, a todas luces comparable con el pensamiento de JOSÉ CARLOS MARIÁTEGUI cuando afirma en SIETE ENSAYOS DE LA REALIDAD PERUANA de 1978:

“El espíritu del hombre es indivisible… ” [3]

¿Y por qué? Porque todo esto no es más que su espíritu, su fuerza interior que como un solo aguijón, irrumpe en sus acciones.
La época de la opresión y violencia que se dio en el hermano país y que tuvo su punto álgido con el asesinato del líder popular liberal Jorge Eliecer Gaitán en el 48 se deja entrever en sus notas de prensa de “El Universal”. La política entra a enriquecer sus temáticas literarias. Se apuntan dos constantes o registros: “El toque de queda” que simboliza la opresión y el avasallamiento y “Un día de éstos” que marcó sin duda el sendero ideológico.[4] EL TIEMPO. <Lo que sucede y lo que sucederá>
Observamos en sus columnas DEL UNIVERSAL Y EL HERALDO cuyo título es “LA JIRAFA” la vena humorística que en mi opinión fue lo que más molestó al régimen dictatorial de ROJAS PINILLA. Esa forma a veces satírica de decir las cosas, otras de ser incisivo, imaginativo y mordaz en comentarios a la vez que real, llenan un vacío en la aspiración del público lector y el ciudadano común que se ve impotente frente a los acontecimientos… Sin duda parte de su magia.
Yo sostengo que el escritor que no tiene además de memoria, imaginación y creatividad, carece de lo elemental.
En este caso sus acciones estuvieron influidas por sentimientos humanitarios, su espíritu solidario, su generosidad, en fin, esa sensibilidad que por fuerza moral lo obligó a comprometerse, a tener una conciencia social que lo convierte quiéralo o no en analista de una problemática que no manifestaba indicios de una solución inmediata, por eso decide el rumbo en defensa de una mayoría alienada que se debatía en un tiempo sin futuro, casi sin alternativa y con una fatal perspectiva de continuidad; y esta última es la historia trágica que se repite una y otra vez en muchos países de América Latina. Ese actuar no es mera casualidad porque podemos hablar de su antepasado, el coronel NICOLÁS RICARDO MÁRQUEZ, revolucionario liberal, abuelo y padre adoptivo, que participó en la Guerra de los Mil días cuyas devastadoras consecuencias repercutieron en el istmo panameño que para ese tiempo formaba parte de la Gran Colombia y a la postre una de las causas de la separación de Panamá. Este fue el vínculo humano y emocional que forjó su conciencia emotiva en contra de los regímenes de facto. Un dato histórico, referencial si se quiere, es que en esa batalla hubo un general de nombre Rafael Uribe Uribe cuya vivencia nos recuerda los momentos que atravesó JOSÉ AURELIANO BUENDÍA en Macondo. Este mítico general murió asesinado en las calles de Bogotá, pero aún vive en la memoria de su pueblo.
No entraremos a calificar su posición ante uno u otro partido (liberales y conservadores) porque discrepamos su abierta parcialidad que quizá se deba a que su abuelo era un reconocido liberal, pero acotamos como ya dijimos, que los episodios anecdóticos de esa guerra se reflejaron luego en su novelística donde si es muy objetivo. AURELIANO BUENDÍA, el coronel que queda solo, vacío, sin esperanza, deprimido, incluso mecánico en sus actuaciones, víctima de las apetencias mezquinas y el cruel desengaño. Es que los políticos capitalizan las guerras y bajo la mesa suscriben muchas veces alianzas secretas que no comprende el aturdido corazón del ciudadano común que ama su terruño. Entonces, se condena a la incertidumbre. Por eso el mágico discurso de GARCÍA MARQUEZ, dibuja con la precisión meridiana de un escalpelo en manos de un experto cirujano el escepticismo y la desesperanza en Latinoamérica, ausente de una verdadera conciencia social, abre de par en par el cuerpo de ésta “PATRIA GRANDE” y nos muestra la metástasis de los sistemas anacrónicos.

Decía el Gabo:

“El abuelo que me crió era un liberal de los grandes, de los que andaban dando tiros con Uribe Uribe, y fue precisamente a él a quien le oí decir que el godo nace y el liberal se hace. Ese gran viejo no me contaba cuentos de Caperucita Roja; me contaba historias terribles de la guerra; me contaba la matanza de las bananeras que ocurrió el mismo año en que yo nací. En todo caso, hay una noción fundamental que creo haber aprendido solo en nuestra casona de Aracataca: la noción de las desigualdades sociales”.


Y declara airadamente luego de un cuestionamiento:

“… Yo no saco mis libros de la nada, sino de la realidad de la América Latina y en particular de la región del Caribe cuya vida cotidiana nos tiene acostumbrados a toda clase de frustraciones humanas, a toda clase de burlas históricas, a toda clase de desastres telúricos pues hasta los azares geológicos parecen propios del subdesarrollo… “

Pareciese un sueño que la conciencia social sea una utopía revolucionaria solo realizable en Cien años de soledad formando alianzas para mejorar, por eso llamo la atención del sentimiento solidario en García Márquez, pues lo comprendo como una precondición espiritual y una forma de identificarse con el sufrimiento ajeno, de vivirlo por dentro y que trasciende a todas las actividades sociales o políticas.
Claro que el autor entiende que el ejercicio del periodismo aventaja con creces a la literatura prediciendo e identificando los cambios sociales y se convirtió por ende en un buen cronista e imán que hizo subir las ventas de diarios. Sus notas de prensa eran esperadas y respetadas.

Rubén y El Gabo (Una anécdota desconocida)

En febrero de 2015, RUBÉN BLADES, el poeta de la salsa panameño y 11 veces ganador del grammy, abogado, actor de cine y político durante una entrevista televisiva manifestó lo siguiente:
“En 1980, dos años antes que El Gabo ganara el premio nobel fui a una reunión de amigos en Barranquilla donde mencionaron a Gabriel García Márquez. Allí dijeron que él escribió en su columna del diario que le hubiese gustado ser el autor de la letra de mi famosa canción <Pedro Navaja>. Yo dudé, pero me mostraron el recorte del periódico donde lo decía textualmente. Luego lo conocí en persona y estuve llevándole libros para que los autografiara con la leyenda de <Para mi entrañable amigo…> con la finalidad de llevar el obsequio que me habían pedido, pero él se negaba; simplemente los firmaba. Alegaba que luego esos libros quedan por cualquier lado. En esos momentos no lo entendí, pero respeté su decisión.
Recientemente, me entregaron uno de sus libros y al abrirlo me asombré, pues decía de su puño y letra <Para el escritor de canciones Rubén Blades… El Gabo. 1980>, es decir, ese libro con autógrafo personalizado llegó a mis manos 35 años después.
Resulta que había enviado a un emisario hasta Nueva York con el libro autografiado y no me encontró allá, por supuesto el libro nunca llegó a su destino y quedó dando vueltas hasta ahora. Ahora entiendo porqué se negaba a escribir aquello”



COMENTARIOS FINALES

La temática del discurso narrativo de éste escritor es variada e intemporal su fondo se refleja como ya dijimos tanto en el pasado donde tiene su génesis como en el presente, solo basta ver las crisis institucionales que viven muchos de nuestros países donde el “status quo” produce cismas en la vida cotidiana. Escases de alimentos, desempleo, bajos salarios, mala salud y deficiente educación. En algunos países las familias pierden sus casas hipotecadas, sus ahorros en los bancos y hasta su libertad por expresar sus sentires, pero conservan sus viejas creencias, sus mitos. Lo que se pensaba no podía suceder por imposible, sucede en Latinoamérica.
La lucha por el poder y la corrupción por ejemplo, es una constante tan real que ha llevado en más de una ocasión al “Le coup D´ État” [5], sin embargo tal como lo dice García Márquez, está demostrado que los regímenes de facto son errores imperdonables. Si, la terrible corrupción que amenaza con reducir la conciencia social produciendo desigualdades. John Beverly interpreta el pensamiento del autor y expresa:

“Después de leer a García Márquez, se comprende por qué los procesos de liberación en Latinoamérica tienen que ser revolucionarios”

Es claro, lo que muchos escritores trataron de expresar en ese momento: Los tentáculos del imperialismo en América Latina transformados hoy en políticas económicas intervencionistas y gestiones corruptas.
Ahora bien, como señalamos, el misticismo en el novelista también alcanza proporciones justas y acordes a la cosmovisión Latinoamericana.
Tanto en sus actuaciones públicas como su quehacer periodístico y literario nunca se basó en el miedo, todo lo contrario, sus letras estuvieron a la altura de los ideales sociales y como lo hizo ALEXANDER SOLZHENITSIN y otros escritores, cuando llegó el momento puso el pecho y afrontó el exilio. Esta posición había sido adoptada en su momento por otro nobel, el guatemalteco MIGUEL ANGEL ASTURIAS que lo refleja en sus obras: “VIENTO FUERTE”, “EL PAPA VERDE”, “LOS OJOS DE LOS DESENTERRADOS” Y “WEEKEND EN GUATEMALA” y el premio Miró: GUILLERMO SÁNCHEZ BORBÓN en Panamá, autor de la comentada columna “EN POCAS PALABRAS” del diario “LA PRENSA” que enfureció al dictador NORIEGA y forzó al escritor al exilio en la época de los 80.
En GARCÍA MÁRQUEZ su memoria es su historia y a la vez el sendero ideológico que marcó en parte su horizonte por osmosis con el fenómeno social.
En toda su labor mucho tuvo que ver la procedencia y extracto humilde. Eso jamás lo olvidó.

“Nunca, ni en ninguna circunstancia he olvidado que en la verdad de mi alma no soy nadie más ni seré nadie más que uno de los 16 hijos de un telegrafista de Aracataca”.

AUGUSTO ROA BASTOS, escritor y crítico paraguayo de fama mundial nos dice que:

“…lo que verdaderamente importa a nuestra literatura es la historia son las luchas del hombre, y no las <grandes vitalizaciones de la naturaleza>; la <geografía humana> y no la <geografía espiritual de los ingentes hechos naturales> como una especie de fatalidad de la que hombre en sociedad no puede escapar. Por ello, una correcta interpretación de nuestra literatura narrativa, como expresión de la realidad americana, solo puede ser formulada desde el ángulo histórico-social”.

Después de recorrer casi un 95% de la producción de García Márquez, su biografía, sus publicaciones en prensa escrita, entrevistas, consultar libros críticos, ensayos, opiniones en persona y demás, constatamos que la problemática esencial de su discurso narrativo se centra, salvo contadas excepciones en una aspiración ideológica y nuevas formas literarias que pudiesen expresar esa realidad de la que tanto hablaba, esa cosmovisión del mundo. Y buscaba con afán un universo que, repito, reflejara tanto lo concreto y abstracto, como lo racional e irracional, no obstante, sabía muy bien que las percepciones eran incalculables. Cada quién vería un Macondo desde su propia perspectiva y ese sería su idea o quizá su utopía. Una preocupación meramente existencialista. Todo un universo cotidiano. Así fue evolucionando su magia y consideramos sin lugar a dudas que en ésta búsqueda hechizó con un talento poco común a millones de lectores en el mundo entero.
Es necesario recalcar que él no escribió el libro de Macondo, sino el libro de la soledad, donde la impresión fatalista prevalece e incapacita para buscar una solución.
Algo muy importante, sobre todo para las nuevas generaciones es lo que hace un escritor de esa talla al desmitificar la historia y demostrar que la verdad histórica puede ser relativa e inexacta y que aquello que llamamos “la verdad” depende de quién domina la conciencia del pueblo.  ¿Por qué es importante esto? Porque la mentira se sacraliza en textos escolares y adquiere categoría de verdad.

“AMERICA NO FUE DESCUBIERTA POR COLÓN PORQUE YA SE CONOCÍA SU EXISTENCIA”
~~~
“VASCO NÚÑEZ DE BALBOA TAMPOCO DESCUBRIÓ EL MAR DEL SUR. FUERON LOS INDÍGENAS
QUIENES LO GUIARON HASTA EL OCÉANO QUE YA CONOCÍAN Y OTROS NAVEGANTES HABÍAN SURCADO SUS AGUAS.”

Concluimos manifestando que la labor de GARCÍA MÁRQUEZ fue determinada por un hábil recurso y una facilidad de palabra con que contaba producto de una amplísima cultura tallada, personalizada e incrustada en su laberíntica mente; lo que vio desde su niñez, la educación que le brindaron sus ancestros, la situación de su país y Latinoamérica entera, y finalmente lo que le tocó sentir y vivir que desembocó en esa mitificación y desmitificación de la realidad social e histórico-política de Latinoamérica que supo plasmar con su discurso narrativo. Todo siguiendo patrones imaginarios que él mismo manifestó en aquel encuentro: La cultura, la memoria, la fantasía y la imaginación. Como un mago fusionó con su pluma lo real con lo fantástico.

El nobel

En 1982, Latinoamérica entera estaba de fiesta, la academia sueca daba a conocer su fallo otorgando el premio nobel de literatura al colombiano GABRIEL JOSÉ DE LA CONCORDIA GARCÍA MÁRQUEZ, en la sustentación de la decisión hablan de su gran aporte a la literatura al fusionar lo fantástico con lo real, la búsqueda de nuevas formas lingüísticas más allá de la literatura y demás.
Con un nudo en la garganta como lo declaró posteriormente y en un emotivo discurso, el escritor hace un recorrido histórico-político-social por la realidad latinoamericana. El público lo escuchó y obviamente lo ovacionó de pie. Esa noche se consagró al creador de Macondo y su mágica narrativa bajo una “lluvia de vítores”.

Muerte
Una triste noticia se dio a conocer a finales del 2013, su familia declaraba a la prensa internacional desde México, donde había establecido su residencia, que el genial novelista costeño que marcó un importante hito en la literatura mundial, alucinaba, sufría demencia senil y no volvería a escribir. Meses después, en el 2014, un comunicado llenó de luto al mundo literario. GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ murió. Cuentan algunos que entre sus efectos personales su pluma no fue encontrada.

Desde luego que hay muchísimo sobre GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ, tanto, que bien pudiéramos extendernos, sin embargo, solo apuntamos algunos aspectos relevantes de una de las mejores narrativas hispanoamericanas del siglo XX y parte del XXI. Esa a la que llamamos mágica y que sedujo al mundo.

Actualidad y Boom tecnológico literario

En el presente, donde lo virtual domina ampliamente el panorama, vemos la proliferación de páginas y redes literarias, muchos escritores llegan al público lector en cualquier lugar de manera instantánea por internet. Su impacto como principales protagonistas de la literatura del presente y futuro es muy grande, pero siempre se recordarán los primeros pasos que dieron los pioneros.  Blogs, sitios web para autores inéditos con sus e-books y demás.  Ya no se irá a las bibliotecas y librerías a buscar y comprar solo libros, sino memorias de 2, 4 y 8 gigas conteniendo dos, tres o más publicaciones para leer en ordenadores, tablets, Iphones, smart phones y lectores por aquello del derecho de autor.
Estamos viviendo el “Boom tecnológico de la literatura”.
El público se mantendrá bastante tiempo frente a un monitor, tal como reza el título de aquella novela del argentino Sergio Sinay “CONECTADOS AL VACÍO(La soledad colectiva en la sociedad virtual).
~~
“… Somos así, los libros que hemos leído. O somos, de lo contrario, el vacío que la ausencia de libros ha abierto en nuestras vidas”. [6]

*Hace algunos años escribí este poema
EL CRONISTA

             A la memoria de una de las mejores plumas de Hispanoamérica,

Soy cronista de penas iracundas,
la voz del llanto tenue que se funde
con dolores y amenazas impasibles quizá por eso pongo nombre a las desdichas.

Soy cronista de dolores ajenos
de la sangre sin rumbo enardecida
hurgando trechos y olvidadas heridas
con mi pluma retratando sinsabores,
capullos del sentir y ansias remotas

abrazadas a bancos fríos ya sin nadie
que al alba en la  ventica enmudecen
y resurgen de mi mente sobre notas.


 “Recordar es fácil para el que tiene memoria,
olvidar es difícil para el que tiene corazón”

GABRIEL JOSÉ DE LA CONCORDIA GARCÍA MÁRQUEZ
1927-2014
Premio nobel de literatura 1982.



























































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































JU














































































































































































































































































































































JJJJJJJJJJJJJJJJJ































































































ANUNCIOS:

1.    Quiero recomendar un libro muy especial. Se titula “PERSONA NORMAL” del Mexicano BENITO TAIBO, el cual está leyendo en estos momentos mi hija, algunas páginas me han parecido muy buenas y aleccionadoras.
Transcribo la contraportada:
“Desde que el tío Paco se hizo cargo de él, Sebastián ha vivido aventuras increíbles: tuvo un encuentro inesperado con un enorme felino, conoció a uno de los últimos vampiros que viven en el DF; frente a su casa  vio a un mítico personaje saltar de la góndola en la que viajaba para rescatar a una joven de una inundación; consiguió un mapa estelar para un pobre extraterrestre perdido en la Tierra, sobrevivió el embate de un enorme monstruo marino, peleó al lado de los Sioux para defender su territorio de los colonizadores… ¿Qué pasa con Sebastián? ¿Acaso no es una <persona normal>?
¿A dónde pertenezco?

2. “NACÍ EN ESPAÑA, PERO TENGO 40 AÑOS DE ESTAR NACIONALIZADO    PANAMEÑO”

“YO PREFERIRÍA QUE EL EXMANDATARIO DE PANAMÁ NO ASISTA A LA MISA DONDE ME ORDENARÁN CARDENAL”

MONSEÑOR JOSÉ LUIS LACUNZA
Palabras del primer cardenal Panameño

3.- Esperamos la pronta liberación de LEOPOLDO LÓPEZ, detenido en Venezuela.



(JUSTO ALDÚ)


[1] VARGAS-LLOSA, MARIO;
 GARCÍA MÁRQUEZ: Historia de un deicidio, Barcelona, Caracas, Barral,    
Editores, Monte Ávila Editores, 1971.
[2] Sábato, Ernesto.  El Escritor y sus fantasmas.
   
[3] “Siete ensayos de la realidad Peruana”, José Carlos Mariátegui, 1978.
[4]  “Textos costeños”. Gilard, Jaques.
[5] Expresión francesa que significa “GOLPE DE ESTADO”
[6] Tomás Eloy Martínez. Escritor Argentino.
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